„Смъртта на Сталин“ е най-смешната политическа комедия на годината

Забавление


„Смъртта на Сталин“ е най-смешната политическа комедия на годината

В сценарист и режисьор Армандо Янучи , един от малкото велики комични умове, прегърнати както от британските, така и от американските телевизионни мрежи, е прекарал кариерата си в разобличаване на дребни политически интриги и бюрократични глупости.Дебелината на това, неговият класически политически ситком на Би Би Си, сатирично засече машинациите на новите лейбъристи и верните ученици на Тони Блеър. При прегледаВип, ситкомът на Iannucci на HBO, Емили Нусбаум,Ню ЙоркърТелевизионният критик на Янучи отбеляза: „Във вселената на черната комедия на Янучи недобросъвестността е постоянна.“

Селина Майер, обсаден американски вицепрезидент на титлата на сериала , олицетворява хроничния цинизъм на електоралната политика. Нейната нужда да угажда на обществеността веднъж беше противопоставена с плашещо честно признание: „Срещнах някои хора, някои истински хора и трябва да ви кажа, че много от тях са шибани идиоти“. Замислен в подобен дух, първият игрален филм на Янучи, В цикъла(2009) , беше бодлив обвинителен акт за тайното споразумение между политици и военни, което доведе до фиаското на войната в Ирак.


Свободно адаптиран от графичен роман на Фабиен Нури и художника Тиери Робин,Смъртта на Сталин, новият филм на Яннучи (който беше премиерен в петък на Международния филмов фестивал в Торонто) изглежда сменя скоростите, изоставяйки съвременните тревоги, като се потапя с глава в медитация върху една от големите исторически промени на 20-ти век: смъртта на Йосиф Сталин, генералът през 1953 г. секретар на ЦК на Комунистическата партия на Съветския съюз и един от най-известните диктатори на този век. И все пак, въпреки мрачния материал,Смъртта на Сталине също толкова пълен с смислени едноредовци и предизвикващи смущение борби за власт, пронизани с черен хумор, както предишната му телевизионна и филмова работа.

Достатъчно подходящо, самият Сталин има само мимолетно присъствие във филм, посветен на смъртта му.Смъртта на Сталинне става дума за самия диктатор, който по всичко личи, не е имал много вътрешен живот; вместо това филмът е свързан с борбата за политическо надмощие, която последва фаталния му удар. Янучи е събрал експертна група от американски и британски персонажи, за да изобрази ключови членове на съветското политбюро, обединени от желанието си да заменят своя паднали лидер, както и от всепроникващата параноя, че новите чистки ще запечатат съдбите им толкова здраво, колкото тези на предишните жертви на убийствената атака на Сталин срещу „враговете на народа“.

Големият британски сценичен актьор Саймън Ръсел Бийл играе Лаврентий Берия, дебелият и омразен шеф на НКВД, съветския апарат за сигурност. Берия имаше влиянието да изгони или убие враговете на Сталин. Но към момента на смъртта на шефа си той самият се чуди дали вътрешните раздори в Политбюро ще доведат до неговото собствено заличаване. (Всъщност той беше екзекутиран на 23 декември 1953 г.) Докато Берия от Бийл е мрачен, Стив Бушеми е изключително вбесен като Никита Хрушчов, бъдещият генерален секретар. Прочутата напрегнатост на Хрушчов позволява на Янучи да се отдаде на своята запазена марка склонност към диалог, подправен с тръбни тиради. Когато Василий, алкохолният син на Сталин, нестабилен метежник, който в крайна сметка беше осъден на осем години затвор за „антисъветска пропаганда“, обявява, че би искал да произнесе реч на погребението на баща си, Хрушчов, който изглежда е придобил Бруклински акцент в изпълнението на Бушеми, отговаря: „Разбира се, и бих искал да чукам Грейс Кели.“

Джефри Тамбор , обаче, представя най-финото представяне на филма като Георги Маленков, архи сталиниста, който за кратко е бил ръководител на комунистическата партия, преди Хрушчов в крайна сметка да изтръгне контрола над юздите на властта от него. Отначало Маленков от Тамбор изглежда изключително предпазлив и скромен. Но когато поема мантията на „Червения цар“, суета му излиза на преден план; един привиден milquetoast се превръща в обречен денди.


Един от най-освежаващите аспекти наСмъртта на СталинКастингът на Iannucci включва решението на Янучи да отхвърли обичайните приличия на историческите филми, които постановяват, че актьорите трябва или да подражават на акцентите на главните герои, които се представят, или поне да споделят някакъв мек, хомогенен модел на говорене. Поставяйки пръст на нереалния „реализъм“ на холивудските исторически конкурси, актьорите говорят в фараго от интонации, които утвърждават сюрреалистичния характер на живота в бившия Съветски съюз.

Позорният 'Заговор на лекарите', една измислена конспирация за подкопаване на авторитета на Сталин, която се предполага, че е била ръководена от еврейски лекари, предоставя изобилие от възможности за зловещ хумор. Тъй като много от най-компетентните лекари в кръговете на Сталин са арестувани, нервните членове на Политбюро предполагат, че трябва да се задоволят с група съмнителни „лоши лекари“, за да излекуват болния диктатор. Когато група очевидно некомпетентни лекари се появяват близо до смъртното легло на Сталин, дъщеря му Светлана отбелязва, че те „приличат на психично болни“. Вътре в Кремъл затворниците превзеха убежището.

ВъпрекиСмъртта на Сталинстойността на забавление, е валидно да се чудим какъв всъщност може да е смисълът от осмиването на отдавна мъртви сталинисти. Не би ли било по-уместно Янучи да е насочил сатиричния си огън към бандата неподходящи, които в момента държат властта в администрацията на Тръмп? И все пак, дори и да е възможно да се заключи, че филмът е нещо като мисловен експеримент, опит да се докаже, че дори и най-ужасяващите политици могат да вдъхновят весела сатирична инвекция, не може да се отрече, че в проекта на Янучи няма нищо странно. В съвременните диктатури като мрачните режими на Дутерте във Филипините или Ердоган в Турция, коварно назряват същият вид междуособни кавги, които подклаждаха политическите катаклизми в бившия Съветски съюз.