Забравеният звезден архитект зад фантастичната библиотека на д-р Сюс

Пътуване


Забравеният звезден архитект зад фантастичната библиотека на д-р Сюс

Точно нагоре по хълма от най-емблематичното произведение на съвременната архитектура в Калифорния - Института Солк, двор от травертин, спускащ се направо в безкрайния Тих океан, ограден от бетонни кули от вулканична пепел - е още един модерен шедьовър от архитект на нишесте, който е пренебрегнат от криминални прояви. Ето защо най-новата ни селекция за месечната ни серия за Най-красивите библиотеки в света е този триумф – Библиотеката на Уилям Л. Перейра на Гейзел.

Библиотеката е малко потресаваща в реалния живот. Това е по-скоро като централата на полицията в кулата на Космическата ера, само със стотици целунати студенти, които се изливат, излизат и около нея. Библиотеката е кацнала на ръба на каньон и е кръстена в чест на Теодор Сюз Гайзел (известен още като д-р Сюз, чиято вдовица дари колекцията си и няколко милиона за нея) и е завършена през 1970 г. като център на кампуса на наскоро създаден Калифорнийския университет в Сан Диего (UCSD).


Сливане на футуристични и бруталистични стилове (случайно, тъй като оригиналният дизайн изискваше стомана и стъкло, но рязко нарастващите цени на стоманата ускориха преминаването към бетон) изглеждаше и все още изглежда като нищо друго там. Мнозина инстинктивно се отдръпват само при споменаване на брутализъм, да не говорим за хващането на перли, предизвикано от твърдението, че някои бруталистични произведения са красиви и си струва да бъдат запазени. Вижте например невежата и невдъхновена тесногръдие на този списък на Ройтерс с 10 грозни сгради за посещение, който включва библиотеката . Но не се заблуждавайте, библиотеката на Гейзел е красива. Има причина университетът все още да го използва като свое лого. И още по-важното е, че това е прозорец към променящ историята период на архитектурата.

БЮЛЕТИНИBeast Travel DigestВземете целия свят във входящата си поща. Абонирайте се С щракването върху „Абониране“ се съгласявате да прочетете Условия за ползване и Политика за поверителност

Когато групата, отговаряща за пускането в експлоатация на нова централна библиотека за UCSD, която ще служи като неин център, обмисляше своите възможности, не е изненада, че Перейра и неговата фирма спечелиха. В продължение на почти три десетилетия (от 1950-те до началото на 1980-те) Перейра и различните итерации на неговите фирми са наблюдавали огромен брой проекти, променящи обществото. А 1972гЛос Анджелис ТаймсВ статията се отбелязва, че той вече е наблюдавал проекти в региона с общо хиляда квадратни мили земя.

Списъкът е дълъг, но по времето, когато кариерата му приключи със смъртта му през 1985 г., той включва CBS Television City, LAX Theme Building (Gin Wong и бившият му студент Франк Гери също са работили по него под негово ръководство), плановете на кампуса от USC, UC Irvine и Pepperdine (считан за един от най-красивите в страната), остров Каталина, LACMA (който бившият му ученик Гери разкъсан наскоро ), Great Western Savings (по-късно Flynt Publications), Fox Plaza, генерален план на Нюпорт Бийч, Times Mirror, системите на летище Orange County и планирания град Ървайн. На север, в Сан Франциско, той построява може би най-известното си произведение - пирамидата Transamerica Tower.

През 1964 г. Перейра е сложи на корицата наВРЕМЕ за работата му по планирането на град Ървайн, който е най-големият частен комплекс в света до този момент. В бликащ профил, който изглежда малко потресаващ, като се има предвид как е остаряло планирането от 20-ти век, статията без дъх заявява: „Красавецът, който може да играе такава богоподобна игра, не е нито завоевател, нито комисар, а един от новата порода занаятчии, възникващи в света: регионалният плановик. Регионалният плановик организира огромни територии на пустинята с градове, села, ферми и гори, за да обслужва нуждите на мъжете. Тъй като планетата гъмжи от все повече и повече човечество, работата му с множеството му дисциплини – включително история, социология, инженерство, ботаника, геология, хидрография и най-вече архитектура – ​​става все по-неотложна необходимост.


Бареф.

За да бъдем честни, Ървайн, за разлика от Бразилия или Чандигарх, е остарял много добре и е вечно класиран на върха на най-добрите градове в Америка за живеене.

Въпреки че достига толкова високи висоти, произходът му е сравнително скромен. Перейра е роден в Чикаго през 1909 г. и завършва по време на Голямата депресия в Университета на Илинойс (където е загубил 45 паунда, защото е посещавал толкова много часове). Той се разхождаше по улиците и молеше мъже в костюми за архитектурна работа, докато накрая не получи концерт, плащащ 90 долара на месец. Кариерата му избухна малко след това, първо със Световното изложение в Чикаго през 1933 г., а след това с проектирането на киносалони. Той се мести в Лос Анджелис през 1938 г. и се включва във филмовия бизнес, създаващ декори. Доста скоро той беше арт директор на Paramount Pictures. Но Перейра остави своя отпечатък в региона със своята ярка футуристична архитектура. През 1969 г., когато репортер отЛос Анджелис Таймсго попита за подхода му, той похвали се , „Направих това, което изглеждаше логично да направя в матрицата на бъдещето. Проектирах град — група градове — за третото хилядолетие, за да служат на хората от третото хилядолетие.

Решетката под пода и фотогеничните ъгли на смачканата сфера.


Уилям О'Конър / The Daily Beast

Реклама

При четенето на стари негови профили манталитетът му изглежда много в синхрон с урбанистите днес и разочарованието, което мнозина изпитват към американското планиране през 20-ти век. Той беснееше в товаВРЕМЕпрофил за Калифорния, казвайки, че „стахме доста експерти в злоупотребата с нашата земя и нашите ресурси. Ние изрязваме планините си не с цел да живеем, а само за да влачим колата си до вратата на спалнята...  Вземете паркинги. Голяма част от нашата открита земя е изтеглена, за да осигурим паркинги. Няма нищо по-грозно. Паркове и други открити пространства възстановяват земята на пешеходците. Тези открити пространства трябва да бъдат свързани с пешеходен път.“

И все пак, четейки стари профили, този много красив мъж — който приличаше на кръстоска между младия Брандо и Ричард Гиър — беше доста груб по отношение на жените (и обикновено съм донякъде симпатичен към целия аргумент „беше различно време“). Предполагам, че тогава може да е звучало романтично, но историята за това как той ухажва първата си съпруга Маргарет, момиче от Кока Кола и първият модел, който се появи в цвят върху опаковка Camel, е направо дебнеща.

Тогава има този бит в a Лос Анджелис Таймспрофил :


„Перейра винаги е имал око за красивите момичета. Дори днес той смята, че е „абсолютно важно“ нетехническите момичета, наети за неговата фирма, да бъдат привлекателни. „От време на време ще виждам няколко момичета в сградата, които не са добре, и ще трябва да вляза в персонала и да разбера какво, по дяволите, става“, каза той, признавайки с широка усмивка внушението, че не случайно две от най-красивите момичета в сградата са неговата секретарка и рецепционистката на неговия етаж. „Хубави са, нали?“, казва той.

Човек почти може да чуе виковете „И аз“ от гроба.

До края на 60-те години на миналия век Перейра е титан в Южна Калифорния и проектът UCSD само ще допринесе за неговите постижения.

Реклама

Неговата библиотека се извисява на 110 фута, пететажен „сфероид“, кацнал върху шестнадесет 30-футови бетонни колони, които Перейра възнамеряваше да напомни за ръце, държащи книги. Като всяка страхотна сграда, тя е удоволствие да се разхождате в нейната цялост, тъй като гледката към нея е драматично различна направо спрямо ъгъла. Разхождайки се отдолу, можете да оцените решетката, която Pereira използва под откритите подове с различна дължина.

Трактатът на неговата фирма е завладяващо и задълбочено изследване на това как и защо са избрали дизайна, който са направили. Той намира историческите функции на библиотеките (големи читални с дълги маси, а останалите наистина служат като място за съхранение на книги) за безполезни в среда за дипломиране. Фирмата проучи редица университетски библиотеки, построени в цялата страна, независимо дали кули като тези в Тексас и Нотр Дам или кубове като Beinneke до подземни (Университет във Вашингтон), или портал (Университет Кларк), или съединения (Северозападен).

Той искаше нещо, което работи добре по отношение на разпространението за читатели и библиотекари. Той трябваше да бъде архитектурно впечатляващ, тъй като трябваше да бъде центърът на кампуса, но също така трябваше да остане отворен за пешеходния поток. И накрая, той трябваше да бъде проектиран и разположен по начин, който позволява лесно разширяване, когато университетът се разраства. Но Перейра беше малко златокос, когато ставаше дума за дизайн.

Кулите бяха впечатляващи архитектурно и можеха да управляват гледни точки, но не бяха чудесни за разпространение в библиотеката. Кубовете работеха добре за разпространение, но бяха скучни от архитектурна гледна точка. Освен това, ако библиотеката трябва да се разшири (което той очакваше да стане), кубовете правят това трудно. Subterranean не беше командващ и не беше чудесен за естествена светлина. И така нататък.

Формата на „сфероида“, която фирмата на Перейра измисли в крайна сметка.

Цифров архив на UCSD

Перейра стига до заключението, че поне що се отнася до разпространението, „най-добрата форма за сграда, в която се помещава колекция от книги, е елипса в разрез или сплескана сфера“. И така, той взе кулата, сплеска я на куб и след това я извади в такава сплескана сфера. Когато ставаше дума за разширяване, Перейра решава, че ако раздели колекциите над и под нивото на площада, библиотеката може лесно да се разшири отдолу и пак да получава светлина, защото просто ще „каскада надолу по каньона“.

Реклама

Но той все още се нуждаеше от това, за да бъде поразително и да позволява движение на трафика, като се има предвид местоположението му в центъра на кампуса. И така, той го вдигна.

ДокатоНю Йорк Таймс(който беше фен на дизайна) препратен за него като „куп пшеничени питки, държани нагоре“ това е много повече от това лично. Когато попитах Алън Хес, изтъкнатият архитектурен критик, който отдавна работи за запазването на наследството на Перейра, защо сградата е толкова емблематична, той обясни: „Това е много мощна, мускулеста сграда. Това е вдъхновяващо. Той буквално издига горните си етажи нагоре във въздуха. И ви показва как се прави това на тези страхотни бетонни ъглови опори и подпори. Това е мистерия и вие някак искате да влезете вътре и да го проучите.'

Архив на UCSD

Разгледах го през миналия февруари, тъй като библиотеката (преди COVID) беше отворена за обществеността за обиколки. В него се влиза чрез подземното разширение от 1992 г., проектирано от Гунар Биркертс. Въпреки че поддържа емблематичната визуализация на сградата на Перейра, работата на Биркертс (която трябваше да бъде като пукнатина в земята) е много 80-те по отношение на отразяващото стъкло. Библиотеката вътре като цяло не е забележителна, освен гледките към околните евкалиптови дървета. Перейра се интересуваше повече от това, че интериорът е функционален (въпреки че времето ще докаже, че идеите му са далеч от функционални) и формата и екстериора на сградата са това, което прави изявление. Вместо това радостта от обиколката се намира в това да видите акцентите от колекцията на д-р Сюс и произволните актуализации в студентския живот (сега имат бягащи пътеки за четене?!).

Въпреки че мненията са се различавали с течение на времето относно това дали библиотеката на Перейра е била обикновена странност или вдъхновен оригинал, днес тя несъмнено е емблематична. Същото са и кулата Transamerica в Сан Франциско и тематичната сграда LAX. Така че е малко диво, че архитектът на три такива разпознаваеми произведения вече е виртуална неизвестност. Как се случи това?

Моята теория е същото имам и за Рикардо Бофил — че сградите му често са били толкова разнообразни, че не е имал лесно разпознаваем стил за нетренираното око като Гери или ван дер Рое. Алън Хес обаче казва, че това е чист снобизъм.

Реклама

„Той беше изключително успешен архитект, който построи стотици сгради и особено след като той почина през 1984 г., репутацията му не беше много ценена. Смятан е за търговски архитект. Голям корпоративен архитект — мърмори Хес. (Можете просто да си представите съскането в свещените зали на големи училища по архитектура.) „Това е една от причините, поради която наистина има една добра книга за него. Имаше само един експонат за неговата работа.

По ирония на съдбата Перейра може да е виновен само за себе си.

Той направи избора в началото на кариерата си да не прави никакви жилищни проекти. „Струва ми се, че средностатистическият купувач на къща трябва да е бол в врата“, присмиваше се той. И все пак, Хес обяснява, „къщата е сериозно архитектурно предизвикателство. И така, ако си направите име, като проектирате къщи, независимо дали сте Франк Лойд Райт или Франк Гери, и ако те са добре уважавани, получавате много повече, много повече внимание и похвала.

Но може би това е част от радостта от посещението на Библиотеката на Гейзел – шанс да се разровите в очарователен, сложен човек, който навремето промени формата на земята и след това времето забрави. Независимо от това, това е фантастично допълнение към нашата поредица за Най-красивите библиотеки в света и си струва да спрете, когато всичко това свърши.