Портретът на Мишел Обама не е фотография. Преодолей го

Изкуство И Култура


Портретът на Мишел Обама не е фотография. Преодолей го

— Дори не прилича на нея.

Този един коментар, извлечен от хиляди онлайн за портрета на художничката от Балтимор Ейми Шералд на Мишел Обама открит днес в Националната портретна галерия на Смитсонианския институт, обобщава познатия отговор на често не толкова ласкавите отговори на публиката към портретната живопис.


На портрета г-жа Обама седи в рокля по поръчка, проектирана от Мишел Смит на Мили на смели геометрични форми, изражението й предизвиква зрителя. Лицето и кожата й са сиви, тъй като Шерълд често рисува своите обекти.

Не прилича точно на нея, не прилича точно на нея. Това е представяне на г-жо Обама , който седна за художника Шералд, а отговорите на резултата обобщават напрежението между художник и гледач и художник и зрител.

Холанд Котър, изкуствовед за Ню Йорк Таймс , каза, че портретното лице на г-жа Обама е твърде далеч от истинското.

„Честно казано, очаквах – надявах се – на по-смел, по-остър образ на лицето със силен глас, какъвто си представям тази бивша първа дама“, пише Котър.


Това достига до централното напрежение в изкуството на портрета. Колко точно един портрет трябва да е свързан с физическото подобие, в сравнение с предаването на психологическа истина или вникване в характера? Фурорът около портрета на Мишел Обама предполага, че искаме портрет, който да донесе първия преди всичко друго.

Други коментиращи отбелязаха, че кожата на г-жа Обама не е „достатъчно черна“ или ръцете й са тонизирани по правилния начин. Шералд е афро-американска художничка, която рисува само афро-американски сюжети и начинът, по който тя прави това, не е да представя тоновете на кожата им, както изглеждат.

До какво се свежда кетчирането на хората: тази картина не е достатъчна като снимка. Духът, който г-жа Обама представляваше за толкова мнозина, изглежда липсва в по-сдържания, отстранен дух на работата на Sherald. Но публичното лице на Мишел Обама не е единственото лице. Шералд може би се опитва да ни покаже друго лице.

Живеем в такава буквална култура и такава визуална култура, свят на селфита и безмилостно фотографско заснемане, има вой, когато официален портрет просто не върши същата работа. Има раздразнение от живописта, че тя е направила това, което винаги е правила – взе художествена свобода, опита се да се зарови зад повърхността на снимката – вместо просто да прави това, което прави снимката, което е да направи познатото още по-познато.


В този смисъл придружаващият портрет на Kehinde Wiley на Барак Обама се разглежда като по-успешен. Прилича повече на фотографския Барак Обама, който познаваме. Тук всяко изразено възмущение изглежда е свързано с фона, който представя цветя от три значими за него места: Кения, Хавай и Чикаго .

„Опитах се да договоря по-малко сива коса и артистичната почтеност на Кехинд не би позволила (му) да направи това, което поисках“, каза Обама. „Опитах се да договоря по-малки уши. Зачеркна и това.

И двамата художници имаха за цел да направят нещо отвъд простото копиране за своите портрети. Фонът на храст или градина дарява Барак Обама с буквална жизнена сила. Градината е зелена и оживена зад него. Обстановката е изцяло допълваща неговата персона; на картината той седи напред, нащрек. Той ни фиксира с пресъхнал поглед. Тази градина е чист Обама дзен.

Портретът на г-жа Обама е по-ярък и психологически по-богат. „Ейми, искам да ти благодаря, че така зрелищно улови грацията, красотата, интелигентността, чара и горещината на жената, която обичам“, каза г-н Обама.


Г-жа Обама каза, че се надява „цветнокожите момичета и момичета“ „да видят образ на някой, който прилича на тях, окачен по стените на тази велика американска институция... И знам какво въздействие ще има върху живота им, защото Аз бях едно от тези момичета.”

В своите забележки г-жа Обама признава това, което недоброжелателите на нейния портрет не правят; че картина като тази е по-скоро дестилация, отколкото олицетворение. Това е духът на човека в момента на сядане, а не буквално въплъщение на този човек.

Разбира се, трябва да преминете покрай нещо, което не прилича на човека по телевизията или в списание. Но след като направите това, портрет — дори такъв, който има визуално прекъсване, може би особено този, който има визуално прекъсване — може да ви накара да видите обекта наново.

Има толкова много снимки на Обама, защо хората очакват картините просто да добавят към изобилието от подобия на тях? И все пак, ако днес ни показа нещо, то фотографията не е изместила живописта като форма на изкуство, ако две картини могат да вдъхновят такива страстни мнения.

Наистина, гневът, насочен към художниците, често е по-силен от фотографите. На живописта се гледа като на потомство, завинаги, неизменно. Сбъркайте снимка и можете да я изтриете или да изберете от още сто; сбъркайте картината в очите на обществеността и тя не се изтрива толкова лесно. Буквално просто виси там. Предимството на това привидно постоянство е, че повече време, прекарано с картина, може да доведе до по-обхватна гама от интерпретации.

Обама не са сами, изправени пред общественото объркване след публикуването на официален портрет. Кралицата е рисувана и снимана много, много пъти; на Лусиан Фройд Нейният портрет с глава и рамене беше поруган от някои (други може да видят произведение с голяма психологическа дълбочина), като портрет на слугата Дан Лиуелин Хол от нея в червена рокля. (Това наистина беше ужасно.)

Малко вероятно е Обама да мрази портретите си толкова много, така че – както се смята, че е направила съпругата на Уинстън Чърчил Клементин – изгори ги (както Клементин уж направи с тази на съпруга си рисувано от Греъм Съдърланд).

Ако наистина смятате, че портретът на Мишел Обама е глупав, кралицата го направи много по-лошо в портрета на Джордж Кондо, представяйки си я с огромна шия и бузи и брадичка. Кукла от зеле, подиграха се критиците .

Може да не мислите, че Мишел Обама прилича много на себе си в този нов портрет, тя може да не е публичната Мишел Обама, която сте виждали и на която сте отговаряли, но поне не изглежда като някого или нещо съвсем друго.