„Реликт“ е първият ужасяващ филм на ужасите, който трябва да се види от 2020 г

Забавление


„Реликт“ е първият ужасяващ филм на ужасите, който трябва да се види от 2020 г

В старостта има ужас – за който никой не иска да мисли, да гледа или да обсъжда. Това е в тази неудобна истинаРеликталокализира най-големия си ужас и по този начин предизвиква дълбок, гризащ страх, който остава дълго след като кредитите му са изтекли.

Игралният дебют на японско-австралийската режисьорка Натали Ерика Джеймс, която е съавтор на сценария с Крисчън Уайт,Реликта(премиера в киносалоните на 3 юли и на VOD на 10 юли) засяга три поколения жени в австралийско семейство, които са събрани от озадачаваща криза. Матриарх Една (Робин Невин) е изчезнала от дългогодишния си селски дом. След като е уведомена по телефона за това странно събитие, дъщеря й Кей ( Емили Мортимър ) и внучка Сам ( Бела Хийткот ) пристигнете, за да разберете какво се е случило. Това, което откриват, е изоставена къща, пълна с кутии, пълни със снимки и дреболии, и бележки с лепенки, които напомнят на Една на „Вземете хапчета“ (на нощното си шкафче) и „Изключете крана“ (във нейната вана).


Последното послание има особено значение, защотоРеликтаЗловещият пролог на Единна изобразява Една, стояща, гола, пред пулсиращи светлини на коледно дърво, докато водата тече над ръба на ваната й, надолу по коридора и стълбището и в хола. Нещо явно не е наред с Една и както бързо научаваме, Кей го знае, тъй като майка й я информира – по време на последното им телефонно обаждане – че тя мисли, че някой влиза в къщата, включва осветлението, оставя вратите отворени и измествайки позицията на креслото си. За Кей подобни коментари изглеждаха като блуждания на жена, която бавно губи своите топчета. И все пак фактът, че споменатият фотьойл е странно преместен - и че майка й не е никъде - въпреки това я тревожи. Същото се отнасят и за сънищата, които тя започва да има за стара колиба в гората, където почернела фигура, подобна на труп, седи на ръба на леглото, а околният под (и таван) е опръскан с мастилени петна.

Разяждащото гниене е навсякъдеРеликта, не само по стените на жилището на Една, но и върху осеяната с листа земя и във влажния мъглив въздух на заобикалящата гора. Подпомогнат от предчувствителните гледки на оператора Чарли Сароф към тази влажна среда, Джеймс създава атмосфера на мразовита разпад, която влиза под кожата на човек – включително тази на Кей и Сам. Координирано от полицията претърсване на Една в региона не открива нищо, но три дни след като за първи път изчезна, Една се появява отново в кухнята си, боса и с празни очи, и не може – или не желае – да обсъди къде е била. Сам приема повторното появяване на баба си като победа и затова не се интересува от обяснение относно скорошното й местонахождение. Кей обаче не е толкова бърза да продължи напред и когато отговорите не се материализират, тя поема нещата в свои ръце, като посещава старчески дом в Мелбърн, където вярва, че Една сега принадлежи.

Сам гледа на този потенциален план като на предателство, като критикува майка си, че се е отказала от задължението си да сменя памперсите на Една по същия начин, по който Една смени тези на Кей, когато е била дете. За Кей обаче това е просто неизбежният път, по който се движи животът, дори ако по време на посещението си в дома за пенсиониране тя е донякъде разтревожена от сивия мрак на мястото и обсебените лица на обитателите му. В превъзходно сдържано изпълнение, Мортимър използва мълчаливи, мрачни погледи, за да предаде начина, по който, независимо колко усилено се опитва Кей да проектира покорна увереност, това решение й тежи. И усложнявайки дилемата на Кей, квази-владеещото поведение на Една става все по-изразено с всеки изминал ден, а странното й поведение скоро започва да ескалира с бързи темпове, било то да твърди, че някой се крие под леглото й, или да шепне на невидими фигури за параноични опасения.

Фокусирайки тежестта на действието си върху странното поведение на Една (и мъчителния опит на Сам с него),Реликтане подчертава прекомерно темата си за старчески дом. Независимо от това, това говори директно за по-големите проблеми на историята за психическото и физическото влошаване, особено след като въпросът, който надвисва над процедурата, е дали лудостта на Една е да даде наследствена брачна халка на Сам и след това забравително да твърди, че момичето го е откраднало; да говориш с невидим човек за това как Сам и Кей всъщност не са това, за което се представят - е страничен продукт на свръхестествени сили или нейния собствен естествен упадък. В една след друга напрегнати сцени, рутинно белязани от тревожно празния поглед на Невин, Джеймс затруднява определянето на границата между реалното и нереалното, така че дори след като събитията придобият по-откровено паранормален обрат, филмът кара човек да се досеща за надеждността на това, което се изобразява — стратегия, която само засилва напрежението на материала.


„...дори след като събитията придобият по-откровено паранормален обрат, филмът кара човек да гадае за надеждността на изобразеното – стратегия, която само засилва напрежението на материала.“

Централно заРеликтаЛудостта на Кей е гледката на кръгъл витраж на входната врата на резиденцията на Една, който също украсяваше вратата на каютата в сънищата на Кей и който бавно се покрива с черната мана, поглъщаща толкова голяма част от къщата… и, още по-стряскащо, самата Едина, произлизаща от натъртване в центъра на гърдите й. В този кошмар миналото е като инфекциозна гъбичка, както и времето, пълзящо методично и унищожаващо всичко след себе си. След значително натрупване, нещата започват да се движат по спирала надолу — съвсем буквално, в една фино бравурна последователност — тъй като Сам и Кей се оказват в капан в лабиринт с призрачни къщи, почти като ума на собственика му, всички претрупани артефакти, стесняващи се проходи и намаляваща светлина , където е трудно да се види и нищо няма смисъл, освен поглъщащия страх да останеш в капан завинаги в забавен огледален подземен свят на хаотични спомени и объркващ мрак.

Това е неизбежно, клаустрофобично чувство за дегенерация, което оживяваРеликта, особено когато върви по пътя си към кулминацията на пронизващата, змиеста лудост и кода на страховито, безкористно състрадание. В последните си моменти отличният режисьорски дебют на Джеймс се разкрива като портрет на отговорността и любовта, която всеки дължи на старейшините, година след година, поколение след поколение – дълг, който е толкова често срещан и благороден, колкото често е и мъчителен, като се има предвид, че той неизменно изисква да се изправим лице в лице с гниенето, което ни очаква всички.