„Ловостта“ е магия: Първият филм за голям черен супергерой

Забавление


„Ловостта“ е магия: Първият филм за голям черен супергерой

Претоварването на супергеройското кино вече е целогодишно състояние, както е доказано от фактът чеЛоган иФилмът Лего Батманвсе още печелите пари в мултиплекса, Пазители на галактиката том. 2 ,Wonder WomanиСпайдърмен: Завръщане у домаса определени да управляват лятото иТор: РагнарокиЛигата на справедливосттаса подготвени да доминират есента. Тези студийни зрелища без съмнение ще доставят още повече рок ‘em, sock’ em CGI хаос в сравнение с техните предшественици, отново засищайки постоянно филмов глад за още от същото — само по-силно, по-бързо, по-голямо. Ето защо може би най-неочаквано задоволителният филм за супергерой на хоризонта е, обратно, най-малкият.

Лекосте най-непретенциозната характеристика на комиксите за 2017 г., инди, която е длъжна на своите сънародници от Marvel и DC, въпреки че създава уникално завладяващо — и проницателно — място за себе си сред претъпканото жанрово поле. След като дебютира на миналогодишния филмов фестивал Сънданс и пристига в кината на 28 април, този режисьорски дебют от ветеринаря за музикално видео JD Dillard е едновременно история за произход и самостоятелно приключение, което поставя първостепенно значение върху персонажа и визуалното разказване на истории пред всякакви задължения (от които той няма) да превърне историята си в компонент на някаква по-голяма сага за споделена вселена. Икономиката на филма е неговият коз – добре, това и звездата Джейкъб Латимор, който след незабравима поддържаща роля в миналогодишната Фиаско, ръководено от Уил СмитОбезпечена красота , се обявява като водещ човек в създаването, като е станал уличен магьосник, чиито трикове с карти са нещо повече от илюзии.


Дилард поставя сцената си в бърза интро картина около спалнята на Бо (Латимор), изобразявайки детски дреболии и снимки, преди в крайна сметка да премине покрай инженерната си стипендия, всичко като съобщение в гласовата поща ни информира, че майка му току-що е починала и че той Следователно ще трябва да се откаже от академичните си мечти. Прекъснато до непосредственото настояще и Бо прави ловки подвизи публично в Лос Анджелис, за да спечели няколко допълнителни долара, за да помогне да се грижи за малката си сестра Тина (Сторм Рийд), която сега е под негова грижа. Твърде млад, за да бъде бащинска фигура, и все пак няма друг избор, освен да приеме тази роля, Бо се представя като най-добрия вид голям брат: подкрепящ, внимателен, предан и готов да пожертва собственото си състояние за това, което отговаря. Дори, както скоро разбираме, с голяма опасност.

Както се оказва, Бо печели основния си доход, продавайки наркотици на улицата за Анджело (Дуле Хил, в очарователно зловещо изпълнение). Това е опасно занимание, въпреки че, както доказва среща с полицията, той е специално създаден, тъй като дарбата му да кара нещата да изчезват означава, че е трудно да го хванете за притежание. По-притеснително, поне първоначално, е, че изискванията на Анджело за времето му продължават да прекъсват срещите му с Холи (Сейшелски Габриел), независима красавица с насилствена майка, която дава на Бо своя телефонен номер след едно от неговите изпълнения на улицата и скоро се появява потенциалният му партньор в ново, импровизирано сурогатно семейство.

Истинският въпрос обаче е как Бо прави илюзорните си подвизи. През първите си две трети,Лекосте проницателен да предоставя само дразнещи намеци за източника на неговата изключителна способност, която изглежда произтича от някакво странно кръгло меха-устройство, имплантирано в дясното му рамо (където причинява инфекции). Когато това разкритие пристигне, филмът на Дилард се разкрива като малък градски вариант наЖелезният човек, макар и с Бо, който също прилича в различна степен на последния Спайдърмен на Marvel, Майлс Моралес, и на известния злодей от X-Men Магнето. И все пак, неговата линия на супергероя е само част от ДНК-то му, което включва щамове на научна фантастика, социално-икономически коментари и драма за пълнолетието. Това, че синтезира тези различни елементи толкова естествено, е една от истинските му силни страни.

Което не означава да отречем товаЛекосте, на първо място, нещо като скромен риф върху приказката на Тони Старк. Както става ясно [ следват дребни спойлери ], Бо е използвал инженерното си ноу-хау, за да се модернизира с електронна джаджа, която му дава силата да манипулира метални предмети; всъщност ръката му е супермагнит. Тази трансформация има за цел образно да го спаси, като му позволи да надхвърли настоящите си обстоятелства като бедно дете, хванато в капан в престъпния живот, и като млад мъж, несигурен как най-добре да се грижи за сестра си. С други думи, той се е превърнал в супергерой, за да стане възрастен. А неговата привързаност към Худини, чийто плакат е шпиониран два пъти на стената му (с посланието „Нищо на Земята не може да държи Худини в затвора“), говори за метафоричната роля на магията вЛекост. Това е средството на Бо да счупи веригите си, така да се каже, и да избяга.


Сценарият на Дилард е впечатляващ не само с начина, по който хибридизира различни жанрови предшественици, но и със своята ефективност. Рядко героите разказват изложение за своите ситуации или чувства; вместо това режисьорът предава много за емоциите на Бо и динамиката, която споделя с другите, чрез хитър естетически избор. Неговите поразителни композиции предават информация чрез рамкиране и пространствени аранжировки, а жилавите камери на Ед Ву и богатата цветова палитра допринасят много за създаване на повишено усещане за напрежение – както и мрачната електронна партитура на Чарлз Скот IV. Независимо от ниския му бюджет, което е и причината за пестеливото му използване на специални ефекти,Лекост, прогресиращ с мечтателен ритъм, наситен с опасност, не е по-малко от формално арестуващ.

„Всеки може да научи трик. Но да правиш нещо, което никой друг не желае да направи, те прави магьосник. Мога да направя нещо, което никой друг не може“, казва Бо в началото и въпреки че изявлението звучи с увереност, представянето на Латимор е аса точно защото този вид нахалство е съчетано с нарастваща тревожност над главата му, която наистина завладява. след като Анджело го принуждава да направи нещо, което определено не иска да прави. Латимор въплъщава Бо като външно уверено, вътрешно колебливо момче, което се опитва да се ориентира в сложен терен за възрастни, едновременно харизматичен и контролиращ, и все пак лудо уплашен от това, което го очаква. Такава несигурност не се простира доЛекостсамата, обаче, която завършва с остра нотка, която дразни по-големи неща, които предстоят, но отказва да ни покаже своя (скрит извън екрана) финален кадър за пари. Подобно на най-добрите илюзионисти, той знае, че мистерията е ключът към неговата магия.